مقدمة :
مرحبا أصدقائي الأعزاء عذرا سأطيل الشرح في بيان بعض الأشياء الأساسية لنتمكن من الخوض معا في مجال العمل الفني حيث إننا لا نستطيع أن نبني صرحا بدون مواد بناء وخبرة عملية في البناء ولا يمكن لنا ننشئ عملا فنيا دون التأكد من معرفتنا بتلك الأدوات
إنها مغامرة جميلة ورائعة حالما نبحر بها سوف يتغير عالمنا بصورة كاملة بدا من فهمنا للأشياء وانتهاء بإحساسنا بالجمال إنها مغامرة تتطلب جرأة فمن يمتلك تلك الجرأة ليشد الحزام حيث سنبدأ الرحلة إلى عالم اللا عودة واعلموا أن الصعوبة تكمن في الخطوات الأولى
عدنان النقاش
الفصل الأول
-ورق الرسم
-أنواع فرش الرسم
- ماهي الألوان
- أنواع الألوان
-ما هي الأصباغ
- أنواع الأصباغ
ورق الرسم
لكل نوع من الورق استعمال خاص يرجع إلى نوع مادته اللونية الخاصة به
الورق الأبيض ذو السطح الناعم للألوان المائية (( الغواش ))
الورق الأبيض ذو السطح الخشن للألوان المائية (( أكواريل ))
الورق الأبيض ذو السطح اللامع المصقول للحبر الصيني.
الورق الأبيض والملون ذو السطح الخشن لألوان الباستيل .
الورق الأبيض (( أنكر )) للفحم وقلم الرصاص.
أما الورق الشائع بين الطلاب هي أوراق (( الكانسون )) الموجودة في المكتبات بكثرة
الفرشاة
هي التي بواسطتها نلون اللوحة الفنية ، هي عبارة عن ساعد خشبي ، وفرشاة مصنوعة من شعر الحيوان : كشعر الذئب والسنجاب ..وغيرها .
نوع الفرشاة تبعا لنوع الألوان ...
ألفراشي الصالحة للرسم بألا لوان المائية فهي تلك المستديرة الأطراف الدقيقة الرأس التي إذا بللتها بالماء ثم ضغطت عليها بإصبعك فإنها تعود ثانية إلى وضعها الأول .
وهي تصلح للعمل بكل أنواع الألوان المائية كألوان البوستر والكواش
أما فرشاة الألوان الزيتية فتكون أقسا وذات رأس مستطيل وتوجد على أحجام مختلفة
الريشة ::
هي عبارة عن جسم معدني ذي رأس حاد. تعطي خطا رفيعاً وعريضاً إذا غمست بالحبر . لها ساعد خشبي يساعد على الاستعمال . تستخدم لرسم الزخرفة ، والخطوط , والتنميق .
ليست هذه كل الوسائل الأولية للرسم والتلوين بل هي الوسائل الأساسية للتعلم والممارسة ...
الرسم بالريشة
الرسم بالريشة فن من الفنون القديمة، والمقصود به: هو كل عمل يتم بواسطة آلة تعطي خطوطا وتحوي على مادة الحبر ..
وقد استخدمت ريشة القصب في العصور القديمة وريشة الوز في العصور الوسطى والريشة المعدنية في العصور الأخيرة، وأخيرا في عصرنا الحاضر يستخدم قلم الحبر السائل أو الناشف بمختلف أنواعه، على أن يتم الرسم بطريقة رسم خطوط ذات لون واحد وسطح واحد. والحبر المستخدم هو الحبر الصيني، كان يستخدم على شكل مكعبات أو أشكال أسطوانية تذوب في الماء قبل استخدامها، أما الآن فهو موجود على شكل سائل بلون أسود فاحم وممزوج بمادة صمغية.
ومن مزايا الحبر الصيني أنه يعطي لونا كثيفا لا يمحى، وكثافته ومرونته تسمح برسم الخطوط الشديدة الدقة، أما إذا تمت إذابته في الماء المقطر أو المغلي فإنه يعطي لونا فاتحا وذو نعومة فائقة.
أما أفضل أداة لهذا النوع من الرسم فهي ريشة الرسم، وهي ذات الحجم المصغر والرأس الدقيق الناعم، وتعطي خطوطا سميكة أو بالعكس تعطي خطوطا دقيقة، وهذا يعتمد على الضغط الحاصل عليها وطريقة المسكة الصحيحة .
وعند الرسم يظهر الإبداع باستخدام ريشة بمختلف القياسات، وبعض الرسامين يستخدمون ريشة من وبر ابن عرس أو السمور أو أي نوع آخر.
قلم الحبر واستخدامه في الرسم
أقلام الحبر هي الأداة المستخدمة حاليا في الرسم بالريشة. ولهذه الأقلام ريش مختلفة مزودة بأنبوب سائل، ولها عدة وظائف مختلفة في الاستعمال. وهذه الأنواع من أقلام الحبر
تتألف من قبضة ومن وصلة للقبضة، وهذه الأخيرة تحوي أنبوبة الحبر أو مخزن الحبر. وهي ترسم خطوطا بسماكة ثابتة، لذا يجب أن يكون هناك عدة وصلات للقلم تختلف من حيث الحجم – من 0.10ملم – 2ملم، وهي تتدرج بنسبة عشر الملم. والدرجات التي
تستعمل في الرسم الفني وفي الرسم الدعائي هي:
0.2-0.30-0.50 -1 وعند الرسم للأغراض الدعائية يستعمل السائل المائي الأبيض للتعديل من بعض الأخطاء أو لإظهار بعض الخطوط والملامح. والعمل الدعائي يتطلب استعمال
المسطرة أو الزاوية أو خطاط الرسوم أو البر كار المسطر الصغير الذي يسمح تنفيذ المنحنيات ذات الشعاعات الصغيرة. ويختار الفنان الورقة التي سيستخدمها كمسند، وتكون إما من ورق البريستول ناعمة أو ورق محبب حسب التقنية التي سيستخدمها الفنان، والتأثيرات التي يرغب في إيجادها في الرسم. وكل رسم بالريشة يتطلب ورقة من نوعية قوية بحيث
لايترك وبرا عند تحرك الريشة على الصفحة، ونفس الورقة يمكن استعمالها عند استعمال الريشة من الوبر في حال الرغبة في الحصول على تأثيرات الملامح غير كاملة.
وتقنية الرسم بريشة القصب يتطلب أيضا ورقا محببا بهدف الحصول على تأثيرات متشابهة.
الورق المناسب للرسم
الورق المقوى ذو صفحة واحدة، وهو مصنوع إما من الصلصال أو من مادة أسيد الباريوم بشكل متجانس وصفحة ناعمة. ويتم الرسم عليه بشكل طبيعي بالريشة، أو طلي صفحته بالحبر الصيني على كامل الجزء المرغوب العمل عليه. والعمل يتم على صفحة ناشفة بواسطة مشرط التطعيم، وهو عبارة عن مشرط من المعدن يستعمل للتطعيم، فكل خط يحفر بهذه
الأداة، يحفر الدهان ويخرج قشورا دقيقة ويترك مكانها آثارا بيضاء، فالعملية تتمم كالحفر على الخشب والمشرط يقوم بدور الأزميل في الخشب .
لايوجد فنان لم يستخدم الرسم بالريشة، والعديد من الفنانين استخدموا وبرعوا في هذا الفن، أمثال دافنشي وبيكاسو وغيرهم، لأنه عمل يظهر التعابير ويستخدم في تزيين أغلفة
الكتب والقصص وكتب الشعر وكثير من الإعلانات والنماذج في الصحف.
وفي كل وقت هناك الجديد من هذه الوسائل في الأسواق ..
ماهي الألوان ؟
تعريف اللون
كلمة لون يستعملها علماء الطبيعة ويقصدون بها ظاهرة فيزيائية ناتجة عن تحليل الضوء الأبيض ، ويستعملها الفنانون التشكيليون والمشتغلون بالصباغة وعمال المطابع كلمة ألوان ويقصد به المواد الصابغة pigments ) ) التي يستعملونها لإنتاج التلوين .أن اللون بمعنى الكلمة هو ذلك التأثير الفسيولوجية الخاص بوظائف أعضاء الجسم الناتج على شبكية العين ، سواء كان ناتجا عن المادة الصبا غية الملونة أو عن الضوء الملون ، فاللون إذا هو إحساس وليس له أي وجود خارج الجهاز العصبي للكائنات الحية
ومن الجدير بالذكر أن اللون له تعريفات أكثر من أي موضوع آخر واختلافات في التفسير والتحليل والجميل بالأمر يمكن القول إنها جميعا صحيحة فهيا صديقي لنطلع على بعضها
-فقد عرف الفيزيائيون اللون على انه ظاهرة فيزيائية مرتبطة بالضوء وهو ذو طبيعة تموجية ودقائقية كما ورد في نظرية ألبرت اينشتاين .
-أما علماء النفس فقد عرفوه على انه ناتج من تفاعلات نفسية داخل عقل الإنسان وإدراك الألوان يعود إلى أدراك الإنسان نفسه لهذه الألوان لذلك نجد إن البعض ميالون للون الأحمر والبعض إلى البنفسجي أو الأزرق ... الخ
- وصلنا إلى علماء التشريح الذين عرفوه على انه محصلة لتأثير سقوط الأشعة على شبكية العين وبالتالي وصولها إلى الدماغ وتأثيرها على الخلايا الدماغية كل لون بصورة تختلف عن اللون الأخر .
- وعلماء الكيمياء فسروه على انه تفاعل ينتج في البدء من سقوط الضوء الأبيض على الأجسام ومن ثم يتفاعل الضوء المنعكس داخل خلايا الدماغ فيحصل تحسس اللون .
- أما الفنانين ودارسي الفن فقد عرفوا اللون من وجهة نظر جمالية بحتة فاللون من وجهة النظر الفنية هو مزيج بين التأثيرات النفسية والجمالية واللون عنصر مهم من عناصر الجمال
كيف يحصل الإبصار :
كان الاعتقاد السائد فيما مضى إن الضوء يتجه إلى العين ثم ينعكس منها إلى الأجسام فتحصل أللرؤية لكن العالم العربي أبو الحسن ابن الهيثم فقد اثبت بالتجربة أن الضوء يسقط على الأجسام ثم ينعكس إلى العين فيحصل الإبصار .
وحقيقة الأمر أن اللون يسقط على الأجسام فيقوم اللون بامتصاص جزء من الضوء ويعكس جزء أخر والجزء المنعكس هو اللون الذي نراه .
إذا نظرنا حولنا رأينا أن لك شئ لونا خاصا ، وإن كان العلم يقول أن هذه الأشياء لا لون لها ، ولكنها تمتص بعض إشعاعات الطيف وتعكس البعض الأخر فيكتسب كل شئ لون الإشعاع الذي يعكسه ، بذلك يمكننا أن نعرف اللون بأنه المواد التي تستعمل للتلوين ، كما تبدوا على سطوح الأشياء . يتألف الضوء الأبيض من مزيج الألوان المختلفة التي تشكل الطيف الشمسي . وقد تبين بالتجربة التي قام بها العالم الإنجليزي إسحاق نيوتن (1643-1727) أن الضوء الأبيض إذا نفذ من منشور زجاجي تفكك إلى سبعة ألوان هي : الأحمر ، البرتقالي ، الأصفر ، الأخضر ، الأزرق ، النيلي ، البنفسجي . هذه الألوان هي نفسها نراها في (قوس قزح) ، حيث الطيف الشمسي عندما يخترق قطرات المطر المتساقطة ، وهي في هذه الحالة كالمنشور ، ينفصل إلى مجموعة من الألوان يتكون كل منها من زاوية انعكاس مختلفة اختلافا بسيطا عن زوايا الألوان الأخرى . أما اللون الذي نبصره في الأجسام فهو إحساس أعيننا بالأشعة التي
تعكسها هذه الأجسام ، فهي عندما تتلقى الضوء تمتص أجزاء منه وتعكس الباقي . وبعبارة أخرى تتحدد ألوان الأجسام ، أي أن الألوان ليست من خواص الأجسام وإنما هي ترتبط بالضوء كل الارتباط
أنواع الألوان :
يمكن تقسيم الألوان كالأتي :
1- الألوان الأساسية: وهي تلك الألوان الموجودة بصورة مستقلة ولا تنتج من مزج أي من الألوان الأخرى وهي الأحمر والأزرق والأصفر ويمكن أن نستخرج كل الألوان الأخرى من هذه الألوان.
2- الألوان الثانوية : وهي الألوان التي تنتج من مزج لونين من الألوان الأساسية وهي الأخضر والبرتقالي والبنفسجي
3 – الألوان الحيادية ( المحايدة ) : وهي الألوان التي تتكون من الأبيض والأسود ومشتقاتهما من الألوان الرمادية
أنواع الأصباغ
الأصباغ الزيتية :
الأصباغ الزيتية التي يكون قوامها زيتيا وتخفف بالمذيبات النفطية كالنفط الأبيض والبنزين ويمكن إضافة بعض المواد إليها لزيادة البريق أو اللزوجة مثل الورنيش أو زيت الكتان
ومن أمثلتها الألوان الزيتية والبوية وبعض الأحبار الطباعية
هي ألوان ذات وسيط زيتي ، لا تزول بالماء أبدا ، وتباع محفوظة داخل أنابيب معدنية .يلون بها على القماش المشدود إلى إطار خشبي . قماش محضر خصيصا لهذه المادة ، وحاليا يوجد في المكتبات لوحات مجهزة للعمل . وكذلك يمكن استخدامها على الورق الخاص بالألوان الزيتية .
إذا أخطأنا في استعمال الألوان ، أو إذا أردنا تغيير مساحة لونية معينة، يمكن أن نضيف عدة طبقات لونية فوق بعضها البعض تستخدم مع الألوان الزيتية زيوت خاصة ، تساعد عند مزجها بالألوان الزيتية على تخفيف اللون حسب رغبة الفنان وتكسب اللون طراوة عند
التلوين و لمعة وقوة تحمل وتساعد على سرعة الجفاف .
تنظف ألفراشي باستمرار بزيت التربنتين أو التنر وخاصة عند الانتقال من لون إلى آخر.
تمتاز هذه الألوان بطول فترة الجفاف و أيضا ذلك يعتمد على كثافة اللون...
كما يوجد حاليا نوعية من الألوان الزيتية تأخذ وقت قليل جدا للجفاف يصل إلى 7 ساعات فقط
الرسم بالألوان الزيتية
إن اللوحات المرسومة بالألوان الزيتية هي الأكثر وجوداً في المعارض والمتاحف الفنية . وهي لا تحظى باحترام و تقدير متذوقي الفن وحسب ، بل إنها تقطف أفضل الأسعار.
والرسم بالألوان الزيتية أيسر من سواه في مطاوعته للرسام ، فليس فيه الصعوبة التي يلاقيها الرسام في عمله بالألوان الأخرى .
وينفرد الرسم الزيتي بميزة بقاء اللوحة المنفذة به سنين كثيرة إذا أحسن اختيار السطح والألوان ، وتحاشى الرسام الأخطاء أثناء عمله .
الأدوات والمواد :
يستعمل في الرسم الزيتي نوعان من الفراشي :النوع الهلبي الخشن "Bristle Brushes" ، والنوع السموري الناعم "Sable Brushes" تمتاز الفراشي الهلبية بأطرافها المتشبعة التي تحتفظ بكمية أكبر من الطلاء ، وتناسب بالتالي الطليات الأسمك ، وتمتاز الفراشي السمورية بأطرافها المستدقة التي تلتقط كمية أقل من الطلاء ، وتناسب بالتالي الطليات الأرق .
كما تستعمل الفرشاة العادية التي تطلى بها جدران المنازل في تغطية المساحات الكبيرة على اللوحة .
يفضل استعمال فرشاة خاصة بكل فصيلة من الألوان المتقاربة ، وينبغي ، بعد كل أداء باللون ، مسح الفرشاة بقطعة قماش نظيفة ، وعند الانتهاء من العمل ، لا يجوز ترك الفرشاة والألوان فيها ، وإنما تنظف جيداً بالنفط أولاً ثم بالماء والصابون .
يستخدم الرسام في الرسم الزيتي نوعيين من السكاكين : النوع الأول لمزج الألوان على الباليتة ، والنوع الثاني لطلي الصورة بالألوان ويرتب الرسام ألوانه المختارة على الباليتة ، فيضع عليها الألوان الأساسية وعدداً من الألوان الفرعية ، ويكثر من اللون الأبيض
الذي يحتاجة لتخفيف الألوان.
يباع القماش الخاص بالرسم الزيتي جاهزاً في المكتبات المتخصصة ببيع معدات الرسم و التلوين ، ويختلف سعره تبعاً للجودة والصنف .
ويستطيع الرسام أن يرسم رسومه على أنواع أخرى من ألواح التصوير كالورق المقوى "Cardboard" والماسونيت "Masonite" والخشب المضغوط "Chipboard" والخشب الماهوغاني "Mahogany" والنحاس "Brass" والألومنيوم "Aluminium".
ولابد من تحضير ألواح التصوير قبل استخدامها ، وذلك بإضافة الأساس إليها.
وهناك مادتان شائعتان اليوم كأساس : الطلاء الأبيض الزيتي "WhiteLead Oil Paint" والمستحلب البوليمري الأكريليكي "The Acrylic Polymer Emulsion".
ولاتحتاج الصفائح المعدنية كالنحاس والألومنيوم إلى أي نوع من الأساس ، بل ينبغي أن تخشن قليلاً بفرشاة قاسية كي تلتقط الألوان الزيتية وتعطيها رونقاً مميزاً .
هناك بشكل عام أسلوبان متباينان في التلوين الزيتي : أسلوب التخطيط الأولي للصورة وأسلوب الطلي المباشر .
1 - التخطيط الأولي للصورة :
إن التخطيط الأولي للصورة هو أسلوب اعتمده وما زال يعتمده كبار الفنانين .
وبموجب هذا الأسلوب تُخطط الصورة المراد رسمها مباشرة على قماشة الرسم بالفحم أو بطلاء زيتي مخفف بالتربنتين ، مع الأخذ بعين الاعتبار أن التخفيف الزائد بالتربنتين يجعل الطلاء الزيتي يتناثر فوق قماشة الرسم تاركاً آثار شعيرات الفرشاة عليها ، وهذا ما ينبغي تجنبه .
بعد تخطيط الصورة ، يحدد الرسام مواضع الأضواء والظلال عليها ، ويبدأ بتلوين أرضية اللوحة و المساحات الكبيرة بالألوان المطابقة لعناصر الموضوع الذي اختاره ، ثم يبدل الفرشاة الكبيرة بفرشاة صغيرة يلون بها الخطوط البارزة والتفاصيل الدقيقة .وبعد وضع
اللمسات الأخيرة ، يدهن سطح الصورة بالورنيش ليكسبها اللمعان ويحفظها من التلف .
2 - الطلي المباشر:
إن الطلي المباشر هو أسلوب قديم اعتمده فنانون كبار من بلدان مختلفة .
لقد أضاف تيتيان (1489-؟) الطلاء إلى لوح التصوير من دون تخطيط أولي للصورة ، راسماً ، إذا جاز التعبير ، وملوناً في الوقت نفسه .
وأخذ فان غوغ (1853-1890) العدة ولوح التصوير إلى خارج المرسم ليرسم من الطبيعة مباشرة على طبقة لونية تحتية خفيفة ، أو من دونها .
.إن الفكرة العامة الكامنة وراء الطلي المباشر هي إنجاز الصورة بسرعة ، وغالباً في جلسة واحدة .
أصباغ الباستيل
ألوان مصنوعة بشكل أصابع وهي أنواع شمعية وطباشيرية وزيتية ... تعتبر أقلام الباستيل الشمعية أسهل من الزيتية وهذه الأخيرة أسهل من الطباشيرية حيث لكل منها طريقتها وإمكانياتها تستخدم بعض المثبتات لهذه الألوان على هيئة سبري وهي خاصة بألوان الباستيل يمكنك الرسم على أي ورق أو قماش خاص بالرسم والنتيجة ستكون أجمل مع قماش المخمل ذو اللون الأسود أو الرمادي
الحبر الصيني ::
مادة لونية سائلة محفوظة عادة في زجاجات صغيرة الحجم . يلون به على الأوراق البيضاء المصقولة واللامعة . نلون به المساحات ، بواسطة فرشاة الأكواريل الناعمة ، ونرسم به خطوط بواسطة الريشة المعدنية.
أصباغ الأكريليك ::
في السنوات السبع الأخيرة جرت تطورات عظيمة في مواد التلوين كانت إحداها مادة الأكريليك التي يمكن استعمالها على أي سطح حتى المعد للتلوين الزيتي ، ما يميز الأكريليك أن الألوان واضحة براقة وتدوم وقتا طويلا فالاكريليك بعد أن يجف يكتسب مناعة ضد الماء والزيت والتغيرات المناخية .
لقد طور الأكريليك عندما احتاج مهندسو الأبنية وصانعوا السيارات إلى مادة تقاوم الحرارة والرطوبة وبما أن الأكريليك يصنع من صمغ صناعي يشبه البلاستيك فهو يجف بسرعة حالما يتبخر عنه الماء وعندما يجف يصبح صلبا وغير قابل للذوبان في الماء أو الزيت ولكن هذه الميزة قد تسبب مشكلة للفنان الهاوي فقد يجف الطلاء على ألفراشي الأمر الذي يتلفها ويصبح من المحال استعمالها مرة أخرى لذلك على الفنان أن يبقى ألفراشي في الماء طوال مدة التلوين وعند الانتهاء قد يرغب بتنظيفها بالمواد النفطية إذا فالاكريليك قبل أن يجف يمكن تخفيفه بالماء تماما كالألوان المائية والشيء نفسه يطبق عند مزج الألوان .
الرسم بالفحم
للرسم بالفحم متعة وسحر ، وجمال وبهاء ، وقوة في التعبير ، ورهافة وتأثير.هذه الفحمة التي قد تظن أن لا فائدة منها ، شكلها قميء ، وذراتها تتناثر لتحميل النظافة في البيت إلى ملا تحمد
عقباه .هذه الفحمة لو أحسنت استخدامها ، لصنعة منها المعجزات ،ولأبحرت فيها على جناح الخيال ، تؤلف لوحات من خلال الطبيعة بأبهى حللها وزينتها ، وللمعرفة أن للفحم فناً ... وللرسم فيها طرقاً .... ولاستعمالها أصولاً ....
أقلام الفحم :
تتنوع أقلام الفحم في درجات صلابتها وليونتها ، منها خشبي كأقلام الرصاص ، ومنها الأقلام الأسطوانية ، ومنها ما هو مربع .
الفحم الكربوني ( Fusainsأو Charcoal).
وهو نوع هش يستخدم عادة في المحاولات المبدئية للمشروعات (الكر وكيات ).
ممحاة الفحم :
يكون إزالة الفحم الكربوني أثناء العمل بالأصابع أو بقطعة القطن أو القماش لإصلاح الخطاء ،أما أقلام الرسم بالفحم فان الممحاة العادية لقلم الرصاص لا تصلح لإزالة الخطاء ، وتوجد ممحاة على شكل عجينه من المطاط يمكن تكييفها بين يديك إزالة أدق اللمسات.
الورق الخاص للرسم بالفحم: كل الأوراق صالحة للرسم بالفحم إلا (البر يستول ) اللامع ،وأفضل الأنواع ما كان خشن الملمس نوعاً ما، وخاصة الورق من نوع (أنجر Inger) و ( Michallet ) ، وهو بأحجام مختلفة ولكن الحجم المستعمل هو بمقاس 50x60وله ألوان متعددة منها العاجي والأصفر والرمادي وغيرها.
تمرين ( 1 )
تمرين تطبيق حول الرسم باقلام الفحم :
مواد العمل ( قلم نوع B2 – ورق A4 - مسطرة )
1- ارسم 6 مربعات قياس 2سم × 2سم
2- لون المربعات بقلم الفحم بدرجه قاتمة قريبة من الأسود قدر الإمكان .انتبه لخطوط المربع
3- كرر التمرين السابق 8 مرات محاولا في كل مرة تلون المربعات الستة بدرجة واحدة تختلف عن باقي المجموعات انتبه قدر الإمكان أن يكون اللون نقي ( صافي )
تمرين ( 2 )
تمرين تطبيق حول الرسم بأقلام الفحم :
مواد العمل ( قلم نوع B2 – ورق A4 - مسطرة – فرجال أو ستنسل دائري )
1 – ارسم 10 دوائر بقطر 2 سم لونها بقلم الفحم مع ملاحظة الظل والضوء من اتجاهات مختلفة لكل دائرة
تمرين (3 )
تمرين تطبيق حول الرسم بأقلام الفحم :
ارسم ثلاثة ورود وضللها بقلم الفحم مع ملاحظة الظل والضوء
رسمان يمثلان مرحلتين من الرسم بالفحم
صورة تمثل مراحل الرسم بالفحم
الفصل الثاني
- الأصباغ المائية
- أصباغ الغواش
- أصباغ الأكواريل
-الأصباغ المائية :::
هي ألوان تباع في جميع المكتبات ومتوفرة بكثرة في الأسواق تستعمل بواسطة الفرشاة ، على الأوراق البيضاء ، والملونة بعد إذابتها في الماء وهي على أنواع :
الرسم بالأصباغ المائية
• الأصباغ الغواش ::
الغواش يشبه إلى حد ما الألوان المائية . والتعريف المقبول عموماً بين الفنانين هو أن الغواش ببساطة ألوان مائية غير شفافة
. وبموجب هذا التعريف ، تعتبر الألوان المائية colors water الممزوجة بالأبيض الصيني Chinese white وألوان الملصق poster colors وألوان الكازين casein colors ألواناً غواشية
تستخدم الألوان الغواشية على نطاق واسع في التصميم والزخرفة والإعلان والرسم المعماري والرسوم التوضيحية كافة .
تتوافر الألوان الغواشية في المكتبات بأسعار رخيصة وبدرجات لونية كثيرة .
تصنع ألوان الكازين casein colors من أصباغ ترابية ومادة لاصقة هي البروتين المستخرج من الحليب . تذوب هذه الألوان بسهولة في الماء ، وتجف بسرعة بعد الاستعمال ،
وهي تصبح شفافة عندما ترفق بالماء ، وتظل غير شفافة في حالتها العادية .
يستحسن أن تظل أنابيب الألوان مغلقة طوال الوقت كيلا يتسرب الهواء إلى داخلها ، وأن تُسد بأغطيتها فور الانتهاء من استخدامها كيلا تجف الألوان فيها وتتصلب . إن الطريقة الصحيحة لإخراج اللون من الأنبوب هي الضغط عليه من القاعدة وليس من الوسط أو الأعلى .
تستخدم في تلوين الغواش ألفراشي التي تستخدم في التلوين المائي ، ولكن بما أن الغواش لا يستخدم بالطريقة نفسها التي تستخدم فيها الألوان المائية ، فمن المهم أن تختبر الأشكال المختلفة من ألفراشي حتى تجد ما يلاءم أهدافك الخاصة .تساعد ألفراشي المستديرة على تلوين الأشكال والمساحات الرئيسية وهي متوافرة في الأسواق بأنواع كثيرة ، منها : الفرشاة الغالية الثمن المصنوعة من وبر السمور Sable hair والفرشاة الأقل ثمناً المصنوعة من شعر الثور ox hair والفرشاة الرخيصة الثمن ذات المسكة المصنوعة من القصب bamboo handle والفرشاة النايلون nylon البيضاء وهي بديل جيد لفرشاة السمور . تساعد ألفراشي المسطحة على تغطية المساحات بسهولة ، فالفرشاة العريضة المصنوعة من شعر الثور ox hair مفيدة للطليات الكثيفة ، والفرشاة الهلبية bristle المربعة مفيدة لطلي المساحات التي ينبغي أن تكون مضبوطة ، والفرشاة الخاصة بطلي المنازل مفيدة لطلي المساحات الواسعة .
تدوم ألفراشي المعتنى بها سنوات كثيرة . وهذه العناية تلزمك بمايلي :
ـ لا تستعمل الفرشاة في التلوين الزيتي إذا كنت ستستعملها مرة أخري في التلوين الغواشي
ـ لا تنس أن تنظف الفرشاة بالماء الدافئ والصابون بعد انتهاء من عملية التلوين .
ـ ضع ألفراشي في وعاء جاف بصورة تكون فيها شعيراتها متجهة إلى الأعلى إذا كنت ستستعملها في فترة قصيرة ، وضعها في صندوق أو حقيبة إذا كنت ستستعملها بعد فترة طويلة .
ـ إن الورق الملون بألوان خفيفة هو السطح الأنسب للتلوين بألوان الغواش ، على الرغم من أن يمكن التلوين بهذه الألوان على أي سطح خالٍ من الدهن ومغطى بطبقة رقيقة من الزنك الأبيض الممزوج بالصمغ ، كالخشب والجلد والقماش .
أما الباليتة المستخدمة في التلوين الغوا شي فهي نفسها المستخدمة في التلوين المائي .
يفضل بعض الفنانين الحامل الخشبي الكبير للعمل داخل الأستوديو والحامل المعدني الذي يمكن طيه والتحكم بارتفاعه للعمل في الخارج .
التقنية :
إن الشئ الأهم في تقنيات التلوين هو تعلم كيفية استخدام كل وسيلة حسب إمكانياتها ، فما هي إمكانيات الألوان الغواشية ؟
ـ يمكن أن تخفف الألوان الغواشية بالماء ليصبح العمل بها شبيهاً بالعمل بالألوان الزيتية .
ـ يمكن أن تُفتح الألوان الغواشية الداكنة بإضافة اللون الأبيض إليها ، ويمكن أن تغمق الألوان الغواشية الفاتحة بإضافة اللون الأسود إليها .
ـ يمكن أن تستخدم الألوان الغواشية بطليات رقيقة ، ويمكن أن تستخدم بطليات كثيفة
ـ يمكن تصحيح الأخطاء في الصورة بتغطيتها بألوان أخرى ، ويمكن تحوير الصورة شكلاً ومضموناً إذا لزم الأمر أثناء العمل .
ـ يمكن أن تضم الألوان المائية إلى اللوحة الغواشية ، وبصورة عامة يحدث هذا الأمر تأثيراً أفضل مما إذا استعملت الألوان الغواشية في الصورة التي تسود فيها الألوان المائية ، ويمكن
إحراز تأثيرات لونية أروع بضم الألوان المائية والألوان الغواشية وألوان الباستيل معاً في صورة واحدة .
ـ يمكن استخدام المرذاذ الهوائي AIRBRUSH لنثر رذاذ الألوان الغواشية فوق أي سطح ، فهذه الألوان عندما تُرفق بالماء لا تلصق بالآلة ، كما أنها تجف بسرعة وتحتفظ بإشراقها .
ـ يمكن تأطير الصور الغواشية بالزجاج ،سواء أكانت هذه الصور مرسومة على الورق أم على الخشب أم على القماش . وهذا التأطير ضروري لضمان بقاء الصور الغواشية فترة طويلة . ومن المعلوم أن هذه الصور غير مضمونة البقاء بالقدر الذي تدوم فيه الصور الزيتية ، بل إن الصور المائية هي أطول عمراً منها .
الأقراص الجافة (•الأكواريل) ::
تلون بطبقة لونية خفيفة ، وشفافة . يستعمل الماء فيها بكثرة . توجد عادة في علب أقراص صلبة ملونة . وهي ألوان حساسة وجميلة لا تقبل المزج وتكرار اللمسات اللونية فوق بعضها البعض . ويجب أن نلون به بشكل منظم ومحدد ونظيف . من المسلمات العامة للألوان المائية هي ، أنها إذا أخطأت في التلوين ، نعالج الخطأ بواسطة الماء ، وورق النشاف ، أو محرمة ورق ناعمة . وأنها تجف بسرعة ، ولا يجوز أن نلون بها عدة طبقات فوق بعضها البعض . وهي تحتاج إلى عدة وسائل مهمة ، تساعد على العمل بواسطتها :: كالماء والورق والباليت والفرشاة .
•الماء :: يجب أن يكون صافيا ونظيفا ، ويحفظ في وعاء واسع .
•الورق ::يجب أن يكون جيد الصنع ، لا يمتص الماء بسرعة، الورق ذو المسام الناعمة
يستعمل للغواش ، والرسوم الدقيقة ، والورق ذو المسام الخشنة ، يستعمل للأكواريل و اللمسات السريعة .
•الفرشاة ::
فرشاة ناعمة ،و دائرية الشكل ، مصنوعة من شعر الحيوان . يجب إن تغسل كلما انتقلنا من لون إلى آخر ، الفرشاة الناعمة والدائرية للأكواريل ، أما الخشنة والمسطحة فللغواش
•الباليتة ::
مسطح خشبي ، أو بلاستيك ، يمزج علية اللون ، يجب أن ينظف من فترة الى أخرى .
الرسم بالأصباغ المائية :
يعتبر الرسم بالأصباغ المائية نوعاََ صعباَ من أنواع الرسم . فهو يلزم الفنان بان يكون دقيقاَ في اختيار ألوانه ويقظا أثناء وضع هذه الألوان على اللوحة كما انه ليس من السهل محو المساحة الملونة بعد تلوينها أو تغطيتها بلون آخر .
الأدوات والمواد :
تتوفر الألوان المائية في المكتبات بأشكال مختلفة ، فمنها المعاجين المحفوظة ضمن أنابيب لدنة ، ومنها الأقراص المستديرة المعبأة في فجواته علب معدنية ، ومنها المساحيق الناعمة المغلفة بأوعية خاصة ومنها ألوان البوستر الموضوعة في قناني صغيرة.
إن ما تحتاج إليه هو عدد محدود من الألوان صحيح . أن الألوان في الطبيعة لا حدود لها إلا أن معظم الفنانين يرون انه يمكن التعامل مع ألوان طبيعية باستعمال دزينة من الألوان-أو حتى اقل. وحالما تتعلم كيفية مزج الألوان على الباليتة ستدهش بحصولك على مجموعة كبيرة من الألوان المختلفة.
أن الورق الناعم أو اللامع لايصلح للرسم المائي وإنما لابد من اختيار الورق الخشن الذي يتجاوب مع الألوان المائية ويعطي نتيجة مرضية .
والورق ، كما مواد التلوين المائي الأخرى ، ليس رخيص الثمن ولا يمكن الاستعاضة عن الورق بشيء آخر ، والسبب هو شفافيته الألوان المائية إذا كانت أقراص صلبة. ولأنها شفافة لا يستحسن أن تمزج باللون الأبيض للحصول على درجات لونية فاتحة إلا بمقدار يسير جيداَ.وهي تخفف بالماء في معظم الأحيان .
التقنية :
تتخلص مراحل الرسم بالألوان المائية بالخطوات التالية :
1 - يرسم الموضوع المختار بقلم رصاص من فئة 2B على ورقة خشن الملمس .
2 - يرطب الرسم بإسفنج مبللة بالماء انطلاقا من وسط الورقة حتى أطرافها الأربعة .
3 - تشد الورقة وتثبت على لوح من الخشب وتلصق أطرافها الأربعة بشريط من الورق المصمغ ثم تترك حتى تجف .
4 - بعد التأكد من خلو الورقة من التجاعيد تباشر عملية التلوين بالمساحات الكبيرة والخطوط الرئيسية أو لا ثم التفاصيل والظلال .
تمرين (4)
تلوين الأزهار
تعريف جاذبية الأزهار تكمن في ألوانها القوية لكن تلوين الأزهار بالألوان المائية الشفافة يعتمد على أسلوب التلوين وشفافية اللون وذلك بالتركيز على البحث والتنسيق والتخطيط ويمكن دائما إضافة الجديد والابتكار في تلوين الأزهار بأسلوب التأثيرات الفنية لتجديد الطريقة التقليدية في إبراز الإزهار بصورة تصويرية; إمكانية الابتكار والتجديد وإضافة لمسات خاصة
الخامات والأدوات اللازمة
• كراس رسم خاص بالألوان المائية
• ألوان مائية
• فرش للتلوين بالألوان المائية
• ورق مقوى _ قلم حبر _ قطعة إسفنج _
الخطوة الأولى ...
تخطيط الأشكال بقلم الرصاص
الخطوة الثانية
تلوين الخلفية بلون واحد أو دمج لون بطريقة الألوان الغير جافة وهذا يؤدي إلى اندماج الألوان بشكل جمالي متناسق ويمكن تسهيل تلوين الخلفية وذلك برسم التصميم مقسم إلى أجزاء صغيرة يسهل التحكم في تلوينه كما يمكن تلوين الخلفية بدون فرشاة وذلك بتغطية الأزهار بسائل الحواجز ثم تلوين الخلفية بطريقة الستنسل .
الخطوة الثالثة
في هذه الخطوة نعالج الزهرة البيضاء حتى تظهر تفاصيلها وتتناسب مع الخلفية البارزة وتتم هذه الخطوة بعد جفاف الخلفية باستخدام فرشاة صغيرة ولون باهت لوضع ظلال جانبية على الزهرة البيضاء ويمكن وضع الظلال بلونين وذلك بفرشاة ثنائية اللون ( يكون جزء من الفرشاة للون والجزء الأخر لون )
الخطوة الرابعة
خلال وضع لون الظل على البتلات نضيف لون قلب الزهرة حتى يندمج قليلا مع الظل الجانبي
الخطوة الخامسة
إضافة أوراق الزهرة بلون أغمق من الخلفية مع التأكد من جفاف اللون الأساسي للخلفية حتى لا يندمج اللون مع ألوان الخلفية ويمكن
إضافة تفاصيل بفرشاة مدببة ولون قوي وهذه الخطوة ترجع لذوق الرسام ويفضل عدم الإكثار من التفاصيل........
الفصل الثالث
- العمل بألوان البوستر
التلوين بإصباغ البوستر :
ألوان البوستر هي تلك الألوان السائلة ذات الصفة المائية الموضوعة في قناني صغيرة تخفف بالماء لغرض التلوين بها وتكون على الغالب كثيفة قبل مزجها بالماء لذلك لا تعطي نعومة للون إلا بعد مزجها بكمية مدروسة من الماء .
وهي ألوان جميلة وبراقة وتتسم بقدرتها العالية على التغطية وإعطاء مساحات صافية إذا أجيد استخدامها وهذه بعض الملاحظات عند الاستخدام .
ملاحظات :
* يجب ملاحظة عدم العمل بعلبة اللون بصورة مباشرة بل يقوم الرسام بإخراج اللون ووضعه على الباليتة أو لوح مزج الألوان . لكي نتحاشى تلوث اللون الكلي في العلبة .
*ضع الألوان في الطبق أو أعلى الباليتة بترتيب محدد . أبدا من الجهة اليسرى وضع الألوان الفاتحة ثم الألوان المتوسطة فالألوان الداكنة .حافظ دائما بالترتيب نفسه ، فمن المهم أن تعرف مواضع الألوان حتى في الظلام .
* اسحب الفرشاة أثناء التلوين إلى الجهة اليمنى حتى تصل إلى حدود الرسم، ثم عد بها إلى الجهة اليسرى ولا ترجع مرة ثانية على اللون المرسوم ـ أما الإنسان الأعسر ، فانه يبدأ من الجهة اليمنى
* اجعل الطليات فاتحة والطليات الأخيرة داكنة .
* ثابر على التخلص من المياه المتسخة وابقي الفراشة نظيفة دائما .
* اجعل لوحتك منحدرة قليلاَ كيلاَََََََََََ تتحول الألوان عليها إلى بقع ولطخات .
* ولا تنس أخيرا انه لابد لك من التعود على السرعة في العمل ، لأن العمل بقبضة ثقيلة في التلوين المائي أمر غير مرغوب فيه .
* تأكد من إغلاق العلبة جيدا بعد العمل لعدم جفاف اللون .
أدوات العمل المطلوبة :
1 – ألوان البوستر .
2- الباليتة
3 – فرشاة للرسم المائي
4 – ورق
5- ماء
6 – قطعة قماش
تمرين ( 5 ) العمل بألوان البوستر
ارسم ثلاثة مربعات قياس 5سم × 5 سم
لون المربع الأول بالأحمر والثاني بالأصفر والثالث بالأزرق
مع الانتباه للملاحظات التالية صفاء اللون وعدم تجاوز الخطوط الخارجية للمربع
اصفر احمر ازرق
تمرين ( 6 )
ارسم مستطيل قياس 4 سم × 18 سم قسمه طوليا إلى ثلاث أقسام متساوية لون كل منطقة بلون من الألوان الأساسية الثلاث
اصفر احمر ازرق
الانتباه لصفاء الألوان وعدم تداخل لون مع أخر الانتباه لكمية الماء الممزوجة مع اللون وأيضا إلى تنظيف الفرشاة جيدا عند التحول من لون إلى أخر
وقفة :
- يمكن مزج أصباغ البوستر مع أصباغ البنتلايت الموجودة في الأسواق والتي تستخدم لطلاء الجدران .
- يمكن الإفادة من هذه الحالة عندما يرغب الفنان بطلاء مساحات واسعة نسبيا لان البنتلايت يعطي مساحات صافية لكن لديه بعض العيوب مثل خشونة اللون .
تمرين ( 7 )
ارسم خمسة دوائر قطر كل منها 3 سم لونها جميعا بالأحمر .
كرر العمل مع الأصفر والأزرق
تمرين ( 8 )
ارسم مستطيل قياس 5 سم × 10 سم
انشر الألوان الأساسية بشكل عشوائي داخل المستطيل
بعد اكتمال العمل قم بكتابة ملخص عمن ما موجود في لوحتك الأولى صديقي
تمرين ( 9 )
- ارسم ثلاثة أشرطة أبعاد كل منها 1 سم × 15 سم .
- لون كل منها بلون من الألوان الأساسية .
- انتبه للخطوط الخارجية احرص على أن تكون الحدود حادة وقوية وان يكون اللون صافيا قدر الإمكان .
وقفة :
- يمكن إعداد لوحة خشب وتهيئتها للعمل بالأصباغ وذلك كالأتي :
- تكوين مزيج من البنتلايت وصمغ الغراء .
- طلاء اللوح الخشبي بالمزيج وتركه ليجف مدة الجفاف المحتملة أربع ساعات .
- يمكن تنعيم اللوح بقطعة ورق جام رقم صفر وهي موجودة بكثرة .
- إذا كان لون البنتلايت ابيض وأردت إضافة لون لكون خلفية العمل يمكن إضافة بضع قطرات من أصباغ البوستر .
تمرين ( 10 )
- ارسم مربع قياس 15 سم × 15 سم .
- تقسيمه إلى مربعات صغيرة قياس كل منها 1 سم × 1سم .
- تلوينه المربعات الصغيرة بالألوان الأساسية وبالتتابع .
تمرين ( 11 )
- ارسم مربع قياس 10 سم × 10 سم .
- قسم المربع إلى مربعات صغيرة 1 سم × 1سم .
- اكتب في الوسط حرف A كبير .
- لون المربعات الصغيرة التي تقع داخل الحرف بالأحمر .
- لون المربعات التي تقع خارج الحرف بالأزرق .
تمرين ( 12 )
- على مستطيل قياس 10 × 15 سم ارسم عملا خاص بك ولونه بالألوان الأساسية
- تحدث عن الخطوات التي قمت بتأديتها في العمل
- تكلم عن اللوحة التي أنجزتها
وقفة
الألوان بهجة الحياة تقودنا إلى عالم الجمال والخيال..عالم هام لا يمكن الاستغناء عنه. فهل للألوان تأثير على الناس؟ وهل للألوان معان ودلالات؟
و أي الألوان يبهجنا..وأي الألوان يثير فينا الضيق؟
الأصفر
اللون الأصفر يمثل الضوء، هو رمز الشمس والذهب،وقد استخدم في زخرفة كثير من المساجد والكنائس، وهو وبكل درجاته له تأثير إيجابي، فالأصفر يرمز إلى الخفة و الثراء، وفي أثر البلدان العربية فإنه يرمز إلى الحياة والحقيقة والحكمة،
أما في الصين فإنه يرمز إلى الملكية. الأصفر لون دافئ ويبعث على التفاؤل والسعادة والحياة
المرحة، يمكن للأصفر أن يعكس خصائص سلبية، فالأصفر الداكن كان يستخدم للدلالة على الخيانة الوطنية والحسد، ويتخذ رمزا للغش والخداع، وربما الأمثلة الدارجة بين الناس ضحكة
صفراء أو أصفر الوجه مشتقة من تلك المعاني، كما يعتبر الأصفر كذلك رمزا للجبن والتحامل والاضطهاد.
الأزرق
رمز الصداقة والحكمة والخلود، ويعتبر اللون الأزرق أكثر الألوان جاذبية، وهو يرمز إلى البحر والسماء اللذين يمثلان فضاءات واسعة، ويعتبر رمزا ملازما للملكية والطبقات
الاجتماعية العليا، لأنه معروف بتكاليف إنتاجه الباهظة وصعوبة صناعته.
الأزرق يوحي بالثقة والسلطة، ولهذا تم اختياره في شعارات الكثير من المصارف والشركات الكبيرة لتوصيل رسالتها الإعلانية التي تعكس هذه الصفات، ولأن اللون الأزرق يعكس
الاستقرار والأمان والولاء، فإنه كثير الاستخدام في الأعمال البحرية على الزي الرسمي للجنود والإشارات التي تجسد الثبات و الاستقرار.
الأحمر
رمز العواطف الثائرة والحب الملتهب والقوة والنشاط، ويعتبر أكثر الألوان ديناميكية، إنه حيوي وعاطفي ودافئ، ويرمز إلى العواطف المتأججة والغضب والخطر والحروب، ويرمز الأحمر الداكن إلى الحب، أما الزهري فيرمز إلى الرومانسية، أما الأحمر الصافي فيرمز إلى النشاط والسعادة، إن قليلا من اللون الأصفر ممزوجا بالأحمر يضفي عليه الدفء، ويلفت
الانتباه كذلك، فان الغرفة المدهونة بالأحمر تحث على الحديث والإسراع في تناول الطعام.
أما إضافة لمسة من اللون الأزرق إلى الأحمر فيوحي بالتألق و الحماس.
يستخدم اللون الأحمر عالميا كرمز للخطر، كذلك فإن غرفة مدهونة بالأحمر يمكن أن ترفع مستوى الأدرينالين بالدم، وهناك اعتقاد بأن وجود الإنسان في مكان محاط باللون الأحمر
يزيد من نشاطه بنسبة10% ويستعمل أحيانا للدلالة على الغضب والقسوة والخطر.
